Italien – San Gimignano

San Gimignanos Türme und Plätze

Über San Gimignano stehen die hohen steinernen Türme dicht neben viel niedrigeren Dächern. Die Stadt erscheint in der weiten Ansicht als geschlossene Figur in der toskanischen Hügellandschaft. In der engeren Perspektive machen Plätze und Gassen die Abstände zwischen den Türmen nachvollziehbar.

Das Gefüge um die Geschlechtertürme

In San Gimignano sind die Abstände der Türme ebenso interessant wie ihre Höhen. Über den Dächern markieren sie verschiedene Teile der Stadt und erleichtern den Vergleich zweier Blickrichtungen.

Aus der Nähe lenkt ein Turm den Blick nach oben. In der Luftaufnahme kehrt sich diese Bewegung um. Vom oberen Abschluss aus folgt das Auge den Seiten bis zum Boden und findet dort Wege, Nachbargebäude oder Bewuchs als Größenvergleich. Eine steile Perspektive verkürzt den sichtbaren Schaft. Im seitlichen Blick hebt er sich gegen seine Umgebung ab. Für die Auswahl eines repräsentativen Bildes ist deshalb entscheidend, ob vor allem die Gestalt des Turms oder seine Lage im Gelände gezeigt werden soll.

Was die Dächer über den Grundriss verraten

Bei einem schrägen Blick zeigen die Häuser neben ihren Dächern auch unterschiedlich breite Fassaden. Dadurch erhält das Motiv mehr Tiefe als in der reinen Draufsicht. Schon der Wechsel von einem niedrigen Nachbargebäude zu einem höheren Bau verrät etwas über die Staffelung des Orts. Für eine Ortschronik ist eine solche Ansicht besonders ergiebig, wenn die Bildunterschrift den Ausgangspunkt des Blicks benennt. Danach können Leser die Häuserzeilen selbst bis zum Rand des Bildes verfolgen.

Die Staffelung der Höhenzüge

In einer Berglandschaft teilt sich der Blick in Vordergrund, mittlere Hänge und ferne Höhen. Was im flachen Licht zu einer geschlossenen Fläche verschmilzt, trennt sich bei seitlicher Beleuchtung in einzelne Rücken. Oft genügt eine Lücke zwischen zwei Kämmen, damit der Betrachter die Tiefe einschätzen kann. Für eine Landschaftsaufnahme ist diese Lücke ein wichtiger Teil des Motivs. Lässt man sie beim Beschneiden stehen, bleibt die räumliche Wirkung auch in einem kleineren Bildformat erhalten.

Die Verteilung der Blautöne

Für einen direkten Bildvergleich bieten sich Aufnahme 14 und Aufnahme 18 aus der Galerie mit 18 Luftbildern an. Im ersten Ausschnitt spielen Blautöne eine kleinere Rolle. In der zweiten Aufnahme nehmen blaue Partien mehr Raum ein. Blau kann sich über einen großen zusammenhängenden Bereich erstrecken oder nur in einzelnen Partien auftauchen. Für die Wirkung zählt auch, ob diese Bereiche an den Bildrand reichen oder das Hauptmotiv umgeben.

Aufnahme 1 und Aufnahme 18 entstanden laut Kameradaten am 29. September 2020. Zwischen den beiden Bildern liegt ein Abstand von etwa 12 Minuten. Die Belichtungszeit betrug beim ersten der genannten Bilder 1/200 Sekunde und beim zweiten 1/400 Sekunde.

Der Abschnitt Luftvideos ergänzt die Fotos um 2 Clips. Zu den dort verlinkten Aufnahmen des Luftbildfotografen gehört „San Gimignano in der Toskana von oben“. Über die jeweilige Vorschau lässt sich die passende Videoseite bei Adobe Stock öffnen.

Architektur und Standort gemeinsam vermitteln

Für einen Beitrag über ein Bauwerk können zwei Bildunterschriften sehr unterschiedliche Aufgaben erfüllen. Die erste nennt die Anlage und erklärt ihre Lage, die zweite führt zu einem sichtbaren Bauteil. Historische Bauphasen oder frühere Nutzungen lassen sich aus der Dachfarbe und den heutigen Mauerkanten allein kaum bestimmen. Ein Luftbildfotograf kann jedoch präzise zeigen, welche Teile im späteren Foto überhaupt erkennbar sind. Für einen Führer oder eine Ortschronik erleichtert diese Trennung die Zusammenarbeit mit Menschen, die die Baugeschichte vor Ort kennen.

Verwandte Motive im Luftbildarchiv

Eine weitere Perspektive bietet der Beitrag Italien – Montecosaro. Montecosaro zeichnet sich als lang gestreckte Siedlung vor dem grünen Umland der Marken ab. In der Galerie Ostuni ergibt sich ein anderer Schwerpunkt. Die helle Bebauung von Ostuni schließt sich aus der Höhe zu einer kompakten Form zusammen.